在我死了以后，亲爱的，

不要为我唱哀歌；

不要在我头上栽种玫瑰，

也不要栽种成荫的松柏；

但愿你成为雨露滋润的绿草，

铺盖着我坟墓上的山坡。

如你愿意就怀念我，

如你愿意就忘记我!

我将看不见松柏玫瑰，

也感觉不到草地洒满了雨水；

我将听不到夜莺的啼唱，

彻夜诉说心中的苦悲。

我住在不生不灭的混沌世界，

没有黑夜，也没有日出的光辉。

也许我偶然想起谁，

也许我偶然忘记了谁!
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总有一天，我会坐在轮椅中凝视，

看自己慢慢消逝，

或者静静地站立在田边地头，

或陌生的街口，

抓住似乎能使长寿具有价值

的依稀往事。

今天，我在中午的太阳下迷糊，

眨眼望着大路，

刚好看到不知哪来的六只小鹿

跳过栅栏，脚步

轻得没留下脚印，又溶入树林

中的绝对纯净。
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我的心灵和我的一切

我都愿你拿去，

只求你给我留下一双眼睛，

让我能看到你。

在我的身上

没有不曾被你征服的东西。

你夺去了它的生命，

也就将它的死亡携去，

如果我还须失掉什么，

但愿你将我带去，

只求你给我留下一双眼睛，

让我能看到你。
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自由是感觉不到的。这就是深刻的格言。感觉不到的就是“无”，就是无为。我们能感觉到的是不自由。当我们说自由时，说自在时，是因为我们还感觉到不自由、不自在。或者，起码是我们曾感觉到过不自由、不自在。感觉到自由了，自在了，那是因为还残存着些微的不自由，不自在，至少还有着不自由、不自在的记忆。其实，即使我们只是记着过去曾有的不自由、不自在，那么，它仍然具有一定程度的现时意义。真正的自由，就是彻底的“无”，就是连过去的不自由，也毫无印象。
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托马斯·杰斐逊在向后来成为他妻子的玛莎求婚时有两个情敌。一个星期天，这两个情敌很偶然地在玛莎的家门口碰上了。两个人死死盯看了一回，接着，想起那富有竞争力的杰斐逊，就决定联合起来，一同去看玛莎。他们走到了门廊——但在这里停了下来。

原来里面有声音传出，是乐声——小提琴的乐声。一个甜美的声音在伴唱，这声音是玛莎的。但是小提琴演奏者呢?那是托马斯·杰斐逊。

两个人心照不宣地离去了。再也没回来过。杰斐逊单个人虽然不怎么样，但加上他的小提琴就不可战胜了。
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1926年，陈德征继任上海《民国日报》的总编辑，随后又掌握了国民党上海市党部和文教机关的大权。红极一时，他便忘乎所以。一次，《民国日报》发起“民意测验”“选举”中国的伟人。揭晓时，第一名竟是他陈德征，第二名才是蒋介石。老蒋一怒之下将陈押至南京，关了几个月后，“御批”各机关，对陈“永世不得录用”。
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据说，30年代上海有家书局给作者发稿费，只按实际字数计算，标点符号、段落空格都不算。

于是，鲁迅有一次故意给该书局寄去既没划分段落，更无一个标点的稿子。书局无奈，只得写信给鲁迅：“请先生分一分章节和段落，加一加新式标点符号。”鲁迅回信说：“既然要作者分段落加标点，可见标点和空格还是必要的，那就得把标点和空格也算字数。”书局只好认输。
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巴尔扎克最善于捡便宜货。一次他看中了橱窗里一个花瓶，一问卖价太贵，钱不够。由于没法让店主大减价，他二话没说，就走了。回去他找了五六个朋友，把他的愿望告诉了他们。大家很快想出了一个办法：先由一个人进店，比标价略低还一个价，买不下就出来，隔不多久，另一个人进去，还价比前一个还低。就这样，依次下去，末一个人把价砍至最低。最后，巴尔扎克再亲自前去，还价比前面两三个人还的价略高一些，就这样碰碰运气。结果，这办法竟然奏效——巴尔扎克按他自己的价买到了这花瓶！
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演员普罗霍罗夫在排练《钦差大臣》一剧时被分配扮演警察所长助手的角色。可他喜欢喝酒，整天喝得醉醺醺的。每次排练前导演总要问一声：“普罗霍罗夫来了吗?”而得到的答复总是“他喝醉了”。

果戈里得知这一情况感到十分有趣，便把警察所长的助手这个角色从剧本里删去，代之以一段对话：

市长问：普罗霍罗夫是不是喝醉了?警察所长答：他喝醉了。

就这样，普罗霍罗夫做梦也没想到，他这个酒鬼竟名垂千古了。
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1962年在莫斯科练马广场举行过一次俄罗斯联邦美术家协会莫斯科分会成立30周年纪念画展，第一次在正式画展上公开了不少以前被禁的作品。当时，赫鲁晓夫也兴致勃勃地前来参观。谁知，他看后很不喜欢，特别令他反感的是罗伯特·法尔克用现代派手法画的《裸女》。

几年后，被解除了职务的赫鲁晓夫在和著名作家伊·爱伦堡谈起此次画展时，感慨万千地说：“应该好好教育像法尔克这样的青年画家，要帮助他走正路。不能这样对待妇女!”爱伦堡解释道：“每个艺术家都有用自己的目光去描绘这个世界的权利。这儿不存在任何侮辱妇女的意思。“怎么会没有?”赫鲁晓夫喊出声来，“把妇女脱得精光不算，还要将她浑身涂上绿颜料才供人勾画，这还不是侮辱?”
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